Как научная фантастика может вдохновить климатический активизм

Изменение климата, безусловно, является самой большой историей нашей эпохи, экзистенциальной угрозой, которая уже глубоко повлияла на жизнь на Земле и обещает изменить ее еще более радикально в течение следующих нескольких столетий. Как наша самая насущная проблема, она вдохновила многочисленные научно-популярные тексты — новостные статьи, научную журналистику, документальные фильмы, академические монографии и научно-популярные книги (вспомните Грету Тунберг Книга о климате или Анри Снаера Магнасона О времени и воде).

Однако в мейнстримной литературе изменение климата появилось не сразу. В 2016 году писатель Амитав Гхош заметил в своей книге Великое помешательство: изменение климата и немыслимое что «поразительным фактом является то, что когда романисты решают писать об изменении климата, это почти всегда выходит за рамки художественной литературы».

Различие, которое Гош проводит между литературной и жанровой литературой, неявно сбрасывает со счетов замечательные ранние трактовки климатической катастрофы в научной фантастике — Лоуренса Мэннинга. Человек, который проснулсяе (1933), Дж. Г. Баллард Ветер из ниоткуда(1962) и Затонувший мир (1962), Джордж Тернер Море и лето(1987) и Октавии Э. Батлер Притча серии (1993-1998), и это лишь некоторые из них.

Более того, по крайней мере два «серьёзных» писателя недавно обратились к этой теме: Маргарет Этвуд в своей антиутопической серии «Безумный Аддам» (2003–2013) и Барбара Кингсолвер в Поведение в полете (2012). Тем не менее, в 2016 году точка зрения Гоша в целом была верной: изменение климата не было очень популярной темой среди мейнстримных литературных романистов.

Однако с тех пор было опубликовано больше рассказов и романов об изменении климата, которые привлекают признание. Сам Гош отмечает поворотный момент как 2018 год, год, который ознаменовался волной экстремальных климатических явлений, и Пулитцеровскую премию в области художественной литературы, доставшуюся Ричарду Пауэрсу за Overstory (Оверстори) (2018), книга, которая выводит на первый план обычно невидимый мир деревьев.

Что такое Cli-Fi?

Cli-fi охватывает повествования об изменении климата. Тег был впервые придуман журналистом и климатическим активистом Дэном Блумом, который использовал его в печати в обзоре новеллы Джима Лоутера 2012 года Полярный Город Красный.

Как следует из рифмы, cli-fi — это поджанр научной фантастики. Он склонен к спекуляциям, фокусируется на антропогенном глобальном потеплении и изучает влияние изменения климата на человеческие сообщества. Часто, как в трилогии Этвуд, присутствует антиутопический уклон.

Учитывая сложность самой проблемы изменения климата, жанр cli-fi многообразен и охватывает научную фантастику, фэнтези, детектив, триллер, магический реализм, басню, сатиру и все, что между ними.

Спекулятивные работы, действие которых происходит в будущем, в мире, где изменение климата уже изменило Землю, предлагают модели возможностей и предостерегающие истории. Бангкок просыпается под дождем (2020) Питчая Судбантад действие происходит в столице Таиланда в конце двадцать первого века, когда город затоплен поднимающимся морем. Американская войнаОмара эль Аккада происходит в 2074 году, когда запрет на продажу ископаемого топлива разжигает новую Гражданскую войну в США. Аналогично, Паоло Бачигалупи Водяной нож (2016) представляет собой недалекое будущее, в котором высыхание реки Колорадо приводит к кровопролитию.

Во многих книгах основное внимание уделяется человеческим последствиям изменения климата, а не объяснению его научной основы. Спасите кости (2011) от Например, Джесмин Уорд описывает семейную драму в преддверии урагана Катрина, интенсивность которого предвещала все более разрушительные штормы, вызванные изменением климата. Как мы были прекрасны (2021) Имболо Имбу использует другой подход, показывая, как жители африканских деревень противостоят крупной американской нефтяной компании, и Книга Огня (2023) Кристи Лефтиери прослеживает трагические последствия лесного пожара в современной Греции.

Некоторые романы предлагают элегические описания последствий изменения климата для других видов. К ним относятся Миграции (2020) и Когда-то были волки (2021) Шарлотта Макконахи, Усилие (2021) Клэр Холройд и Колибри Саламандра(2021) Джефф Вандермеер. Историк науки Дэйзи Хилдъярд отдает предпочтение перспективе природы в Чрезвычайная ситуация (2024), ее роман о взаимосвязанности жизни.

Многим из нас знакома все более популярная тема: тревога по поводу климата, психологическое напряжение, вызванное ожиданием конца света, каким мы его знаем. Погода Дженни Оффилл (2020) сосредоточен на повседневной жизни женщины из Бруклина, которая должна выполнять свои обычные задачи на фоне постоянно нависшей угрозы изменения климата.

Почему нам нужна художественная литература об изменении климата

В интервью с писателем Дэвидом Торпом Дэн Блум отметил, что художественная литература может выразить то, чего не могут выразить сухие факты:

«Нам нужно выйти за рамки абстрактных научных прогнозов и правительственной статистики и попытаться показать кинематографическую или литературную реальность болезненного, возможного будущего мира изменения климата. Я верю, что cli-fi — это настоящая культурная призма, мощная критическая призма, которую нам нужно лелеять и развивать среди наших художников и визионеров».

В 2019 году климатический писатель Доминик Хофштеттер спросил бывшего европейского комиссара по климатическим действиям Конни Хедегаард, что нужно сделать, чтобы человечество стало серьезно относиться к нашему общему бедственному положению. Ответ Хедегаард был прост: «Нам нужны убедительные истории».

Говоря прямо, сторителлинг — это лучший способ, возможно, единственный способ, информировать, убеждать и вдохновлять людей на действия. Он помогает нам усваивать факты, контекстуализировать их, понимать и делиться их значением. Хорошая история трогает нас эмоционально, позволяя нам регистрировать ее значение «внутри нашего нутра». Как говорит автор и тренер по историям Лиза Крон, автор История или смерть, говорит: «Мы обращаемся к истории не для того, чтобы убежать от реальности; мы обращаемся к истории, чтобы ориентироваться в реальности».

Увлекательная история не просто убедительна; она также может создать сообщество. Исследование Принстонского университета показало, что когда группа людей слушала эмоционально захватывающую историю, их мозговая активность синхронизировалась во время рассказа — как группа они представляли себе один и тот же мир и чувствовали одни и те же эмоции.

Барбара Кингсолвер, говоря о своей книге Поведение в полете (2012) объяснил, почему художественная литература особенно ценна как средство выражения насущных экологических проблем:

«Художественная литература обладает огромной силой. Это смешно — люди говорят о политической или аполитичной литературе. Это чушь. Я думаю, что вся художественная литература имеет точку зрения, и вся художественная литература обладает силой вызывать сочувствие к теоретическому незнакомцу. Она обладает силой перенести читателя в сознание другого человека. Только художественная литература может это сделать».

Для автора, психолога и футуриста Даны Клисанин, автора молодежного романа Будущий взломистории — это способ путешествовать в другую вселенную:

«В детстве я был заядлым читателем. Даже когда мне говорили выключить свет и лечь спать, я хватал фонарик и прятался под одеялом, чтобы дочитать историю. Другими словами, я был полностью поглощен миром книги».

Этот опыт, знакомый многим из нас, известен ученым как «повествовательная транспортация», которая происходит, когда читатели перенимают мысли и чувства персонажа и мысленно моделируют повествовательный мир.

По словам Клисанина:

«Это глубокое вовлечение приводит к большему усвоению и наслаждению и может глубоко повлиять на отношение и поведение читателя, делая уроки из истории более вероятными для усвоения. Также было показано, что высокая повествовательная транспортация усиливает эмпатию, поддерживая понимание и связь с эмоциями и опытом других».

Учитывая влияние сторителлинга на отношения и действия, он может оказать огромное влияние на такие вещи, как вовлеченность общества, и многие правительства и организации начинают обращать на это внимание.

В 2017 году Американская ассоциация общественного здравоохранения (APHA) запустила инициативу, призывающую людей делиться личными историями о том, как климатические события повлияли на их здоровье, и какие действия они или их сообщество предприняли для решения этой ситуации. Идея заключалась в том, чтобы сформировать чувство общности, устойчивости и надежды. Согласно руководству APHA по сторителлингу:

«Истории делают изменение климата понятным, опираясь на общий опыт и основные человеческие ценности, такие как здоровье. Увлекательные истории вызывают сочувствие и понимание. Они отправляют слушателей в эмоциональное путешествие и дарят чувство надежды, которое вдохновляет на позитивные изменения».

Видения надежды

Самая важная эмоция, которую может вызвать художественная литература, — это чувство надежды, необходимый фактор для активистов по защите климата, работающих над достижением наилучших возможных результатов перед лицом надвигающейся катастрофы.

В интервью NPR Имбу рассказала, что обнадеживающий характер ее главной героини Тулы она почерпнула из произведений таких революционных деятелей, как Малкольм Икс и Мартин Лютер Кинг-младший:

«Я имею в виду, что нужно иметь совершенно другой уровень надежды, чтобы верить, что можно привлечь американскую нефтяную компанию к ответственности, американскую нефтяную компанию, у которой есть ресурсы, юристы и всевозможные полномочия в ее распоряжении. Но Тула действительно в это верит. И это то, что я узнал, читая, глядя на их жизни».

Другой подающий надежды писатель-фантаст — Ким Стэнли Робинсон, который вплетает научные открытия в захватывающее повествование. Яркий пример — его бестселлер Министерство будущего (2020), который постулирует орган, чья политическая миссия заключается в защите людей будущего. Отвечая на описание работы как утопического романа, он приветствует суждение:

«Вероятно, вы могли бы перечислить самые важные утопические романы по пальцам. …Но их запоминают, и они формируют представление людей о том, что возможно и что может быть хорошего в будущем».

Клисанин имеет такой же позитивный, но реалистичный взгляд. Ее роман Будущий взлом В книге представлены молодые персонажи, которые сталкиваются с проблемами, связанными с климатом, с безграничной энергией и духом решения проблем. Ее намерение — успокоить и вселить уверенность. Клисанин написал:

«Я надеюсь Будущий взлом вдохновит читателей чувством надежды и возможностей для будущего и придаст им смелости предпринять действия по защите окружающей среды и исчезающих видов. По мере развития серии я также стремлюсь помочь читателям, борющимся с эко-тревожностью, показывая им, что они не одиноки, и знакомя их с некоторыми методами преодоления».

Климатический кризис еще не породил ни одного столь же сильного письменного произведения, как «Труд Рейчел Карсон». Тихая весна (1962) мобилизовал аудиторию середины двадцатого века против ДДТ и других токсичных химикатов. Но мы можем, по крайней мере, быть подбодренными количеством талантливых писателей, которые разными способами и в разных жанрах работают над созданием такой истории.

Статья подготовлена ​​Earth | Food | Life, проектом Независимого института медиа.