Литературный саксофон — CounterPunch.org

джаз — единственная сюрреалистичная музыка

— Хулио Кортасар

дуть
дуть
&
хлопнуть
хлопнуть

— Виктор Эрнандес Крус

Январь 2018 года. Приглашенный джазовой программой в Государственном университете Боулинг-Грин, где я преподаю испанский язык на факультете мировых языков и культур, альт-саксофон из Пуэрто-Рико/Нью-Йорка Мигель Зенон (1975) посетил мой класс Foundations испанской культуры. Он приехал, чтобы поделиться своим опытом обучения в системе государственных музыкальных школ Пуэрто-Рико до 17 лет, в колледже Беркли в Бостоне, в Манхэттенской музыкальной школе в Нью-Йорке; и получение стипендии MacArthur Fellow («награда гения») в 2008 году. Он яркий трудолюбивый человек, счастливчик— сказал я классу.

Среди прочего, мы говорили о его литературном прозрении — расцвете! — на его компакт-диске вместе с французским пианистом Лораном Коком, Классики (2012), джазовое исполнение произведения аргентинского писателя Хулио Кортасара (1914-84). отличная работа, Райуэла / Классики (1963/1966); самый джазовый латиноамериканский роман XX века, написанный самым джазовым латиноамериканским писателем «латиноамериканского бума» 1960-х и 70-х годов. Кортасар превратил свою склонность к Чарли Паркеру (1920–1955), человеку, философу, музыканту, в рассказ «Эль-персегидор/Преследователь» (1959/1963), символизирующий его творчество. Он назвал Луи Армстронга «enormisimo (огромным) cronopio» — неологизм, определение которого приведено ниже.

Взаимность; Альтовая интерпретация Зеноном самого джазового латиноамериканского канонического романа возвращает литературе – да, поэзии! такие как музыка и поэзия. Согласно произведению Кармен Рабель «Las ‘Rayuelas’ de Cortázar y Zenón» (2013), десять композиций Зенона — наряду с композициями Кока — «предлагают» порядок, который, подражая порядку романа, вместо линейной хронологии «переносит» «отсутствие пространственно-хронологического порядка» к джазовым произведениям, которые «прыгают» от «Талиты» (Буэнос-Айрес) к «La muerte de Rocamadour» (в Париже), к «Gekrepten» (Буэнос-Айрес), к «Буэнос-Айресу», к « Morelliana», в «Oliveira» (Париж/Буэнос-Айрес), в «Berthe Trèpat» (Париж), в «Traveler» (Буэнос-Айрес), в «La Maga» (Париж) и в «El Club de la Serpiente» ( Париж)».

Дань Зенона роману Кортасара пронзает 576 страниц книги (и 155 глав), перфорируя ее текстуальность, «перенося» ее музыкальный вихрь из литературы (роман, Классики1963) на другую книгу, Jazzuela: джаз в классиках, роман Хулио Кортасара (2014 г.); в котором, среди прочего, его автор, Пилар Пайратс, отдавая дань уважения порыву Кортасара, представляет «музыкальную биографию» писателя, очерчивает его связь с джазом, расшифровывает все дискуссии о джазе, перечисляет блюзовые песни и предоставляет информацию о музыкантах, обсуждаемых в Роман Кортасара. В довершение всего, Джазуэла включает компакт-диск с записями мелодий, упомянутых в главах с 10 по 18 (мелодии, изначально собранные Пайратсом на одноименном компакт-диске, Джазуэла1999) – из фильмов «Фрэнки Трумбауэр и его оркестр», «Бикс Байдербеке и его банда», «Шесть Канзас-Сити», «Лайонел Хэмптон и его оркестр», «Коулман Хокинс и его оркестр», «Диззи Гиллеспи и его оркестр», «Бесси Смит», «Луи Армстронг и все его звезды, Большой Билл». Бунзи, «Шоколадные денди», «Чемпион Джек Дюпри», «Дюк Эллингтон и его оркестр», «Эрл Хайнс», «Джелли Ролл Мортон», «Фред Варинс и его пенсильванцы» и Оскар Петерсон.

От альта Зенона, посвященного переосмыслению традиций обеих сторон уравнения — пуэрториканско-латиноамериканской музыки и джаза, — до романа Кортасара, Классики, игриво критикующий литературу, философию (Эрос), пространство-время (изгнание/диаспора), искусство, политику; к неологизму Пилар Пайратс: Джазуэла! Путешествие, вызванное педагогическим и провокационным, лирическим и прилежным альт-саксофоном, читающим свой путь через архивы, звучащим как поэзия; дует как прилагательные и наречия на синестезию. Курящая проза.

Пересечение. От альта товарища Макартура, пронзающего монументальный роман и сильный неологизм, удар литературного удара Зенона, закручивающийся огнями, тяготеет к его саксофоническим ризомам, пересекаясь с другим исполнением литературы Кортасара, исходящим от тенор-саксофона и соотечественника Дэвида Санчеса. (1968). Композиция «Los cronopios» в Уличные сцены (1996), который проливает свет на один из лучших рассказов Кортасара (1962) —хронопа (непереводимо; если не принимается изобретенное родственное слово: a капризный), «тип вымышленного человека… изображенного как наивные и идеалистические, неорганизованные, нетрадиционные и чувствительные существа, которые противостоят или противостоят фамас (быстрые, организованные и осуждающие, если действуют с добрыми намерениями) и надежды (которые просты, ленивы, лишены воображения и скучны)» (Википедия).

Контрапункт. От альта Зенона (2012) до романа Кортасара (1963); от тенора Санчеса (1996) до рассказа Кортасара (1962). Вращаться. Литературный саксофон, альт и тенор пронзает литературу Кортасара, достигая иной текстуальности, Boricua Jazz: история пуэрториканского джаза (2019 г.); история пуэрториканского джаза уже во втором издании (2020 г.). Библия пуэрториканского джаза; книга (из 540 страниц) ее автора, Уилберта Состре Мальдонадо, превратилась в обязательство на всю жизнь, пообещав периодически обновлять ее, чтобы она оставалась толстой, но никогда не тяжелой для чтения, живой и созвучной информации о пуэрториканском джазе. – растет и меняется.

Действительно, со второй половины XX века до первых двух десятилетий XXI века Состре Мальдонадо подчеркивает интересную трансформацию, происходящую в Boricua Jazz; из-за большого количества перкуссионистов и трубачей во второй половине XX века пуэрториканский джаз начал выпускать саксофонистов и барабанщиков в первые два десятилетия этого века. Преобразование, которое объясняет, почему в обоих изданиях Борикуа Джаз (2019/2020), изображение Зенона, играющего на альте, появляется на обложке книги. Заслуженная привилегия, учитывая, что, по словам Состре Мальдонадо, первой истинно латинской джазовой композицией пуэрториканского тромбониста Хуана Тизола была «Караван» (1936); название Caravana Cultural Зенон повторно использует для названия своего проекта по распространению джаза на средства премии Макартура в города Пуэрто-Рико, не знакомые с его звуками. Педагогический альт —

Caravana Cultural — это проект, рожденный из желания представить музыку в ее самой чистой форме, не преследуя иных целей, кроме как донести ее до людей. Сосредоточив внимание на джазе, мы стремимся донести эту музыку до мест, где публика мало или совсем не знакома с ней, при этом доказывая важность культуры в нашей повседневной жизни и тот факт, что культура должна быть доступна для всех.

Концерты будут посвящены исключительно стандартным песням из джазового репертуара, и каждое выступление будет служить данью уважения легендарной фигуре из истории джаза (среди прочих Майлзу Дэвису, Чарли Паркеру и Дюку Эллингтону). Во время выступления заранее выбранная группа местных студентов присоединится к группе на сцене, чтобы исполнить песню. Перед каждым выступлением будет проходить «Предконцертная беседа». Эти доклады будут включать в себя некоторое представление о музыке, которая будет представлена ​​на концерте, а также обсуждение основ джаза и джазовой импровизации (Sostre Maldonado 2011).

Вернемся к Кортасару. Литературное повторение. Саксофон пробивает страницы кортасаровской прозы, часто поэтической; всегда качается. Тяготеющий к рассказу, источающий чернила тенор (Дэвид Санчес) читает «Los cronopios» (1996) под 2/3 афро-кубинской клавы. Возникает звуковая «уличная сцена», в которой, перескакивая с одной ноты на другую, двигаясь между хрусткостью ритмической секции (конга, каскара, шекере) и потоком экзистенциальных саксофонических итераций, тенор, гипертелический, слишком гипертелический, пересекает Продолжительность мелодии 8 минут 26 секунд, в середине которой, подобно головокружению, треск предвещает разбить композицию надвое. Почти ужасно; отверстие, похожее на черную дыру, которое вместо того, чтобы поглотить, наполняет тенор новой энергией и возвращает его на поверхность, где он воссоединяется с альт-саксофоном, фортепиано, басом, барабанами и перкуссионным созвездием для безопасного выхода в конец композиции.

Шестнадцать лет спустя, дыша книгами, взрывая горы страниц (155 глав; включая, если читать роман с 1 по 56 главу, «расходные главы»), альт (Мигель Зенон) делает гигантские шаги навстречу могущественному Кортасару, Классики; роман, построенный так, чтобы его можно было читать тремя разными способами. «Контрроман», как любил его называть Кортасар. Альт Пуэрто-Рико приглашает французское пианино читать Классики. В десяти композициях они транскрибируют некоторые из его персонажей и ситуаций в музыку (альт, фортепиано, барабаны, перкуссия, табла, виолончель, тромбон): мелодии, которые перемещаются без особой иерархии между Парижем и Буэнос-Айресом. Литературный саксофон делает Классики звучит так, как не входит (точно!) в Джазуэла.

Интенсивность нарастает, раздувая «контр-роман», пока он не лопнет, отбрасывая фрагменты литературного джаза, заряженные поэтической прозой, прочь от Классики, Буэнос-Айрес и Париж, на страницы нуйориканской текстуальности Нижнего Ист-Сайда, испанского Гарлема, Бруклина, Бронкса; где одна книга стихов, музыкофил эпохи нуйориканского эпоса (1969-76), Снапы (1969) – «барабанщики / пишут стихи в небе» – экспромтом ждет своего времени – сейчас! – чтобы включить в свой собственный перелив джазовых фрагментов, вытекающих из «контрромана» –Снапс— музыкально-этнопоэтическая ткань:

(и араваки будут бибопсами
бопс араваки
араваки
будь бибопом)

К музыке и поэзии; Снапы, нуйориканская музыкальная книга, в которой поэзия — уличная, афроцентрическая, устная — подчиняется музыке (из Пуэрто-Рико, Латинской Америки и Нью-Йорка/США). То есть Музыка, как ее формулирует поэзия, как окончательное доказательство культурного присутствия (различия и диалога) в этно-расовой классовой войне Нью-Йорка пуэрториканцев примерно в 1969 году. Не суть, утверждает 19-летний поэт Снапы, Виктор Эрнандес Крус (1949), «моя истинная природа нежна / и взгляд безумного глаза»; нет, это не сущность, а культура, история, укорененная в звуке (доиспанском, африканском, испанском). Политика триады: музыка-тело-душа —“весь третий мир / видит духов и / они разговаривают с ними / они наши друзья».

Снапы экспромтом поглощает джазовые капли из Классикипревращая свой романистический избыток в собственную лирическую силу: «истинный поэт, стремящийся / стихи и наблюдающий за вещами / падающий на землю».

Все, что кипит в нуйориканском музыкальном ландшафте конца 1960-х, «ваше бугалу — это боеприпасы», Снапыдокументы: «Энергия / красная фасоль / луч баррето / стук […] / Пачеко / играет с / кровоточащими / синими губами».

Все: «стерео-музыка / пучо и латынь / братья по душе / тревожные / англо-саксонские / средний класс / любящие / американцы».

Поэзия драматизирует присутствие музыки: «какие-то волны / волна сейчас / с тобой говорит тромбон / рояль пытается разбить молекулу / пытается поднять сцену на орбиту […] / мы едем / мы едем […] / крик / пианино говорит с тобой […] почему бы вам не ответить на него».

Сюрреалистическая музыка: «фортепиано лишилось / зубы / тромбон развалился / конга дрейфовала».

Политическая музыка: «все прошли мимо барабанщика / барабанщики в парке / барабанщики в небе».

Джаз: «[Thelonious] монах уронил свой стакан / кому-то на голову / потому что / это то, что он хотел / сделать / на всю рубашку / и что / об этом ».

Снапы; нуйориканская поэтическая книга этно-музыки: «душа / барабанщик души / ты маршируешь в космосе / ты говоришь ты / летишь / ты уже там / ничто тебя не останавливает / ты волшебство / волшебство / волшебство / espiritu libre / espiritu libre».

А поэмарио о котором Аллан Гинзберг (1926–1997) упомянул с помощью джазового – эффектного! – архаизма: «Поэзия новостей из космического беспокойства полицейского века внутреннего города, спонтанный городской американский язык, как желал Уильямс, прозрачное школьное уличное сознание, оригинальная душа из интеллектуальных окон Бронкса» (1969).

Обратный отсчет. Из импровизированной книги стихов, Снапык Классики, роман и саксофон. Пишет литературный саксофон!