Отзывы о Удачи тебе, Лео Гранде практически пишут сами. Основываясь на предварительном просмотре или даже описании популярной комедии, которая дебютировала под аплодисменты на кинофестивале «Сандэнс» и теперь транслируется на Hulu, вы можете создать что-то вроде этого:
Это облегчение видеть фильм, настолько откровенный о сексе и такой открытый для сложностей секса, особенно когда так много современного кино лишено секса до обескураживающей степени. «Лео Гранде» заботится о сексе для пожилых женщин, и не только о сексе, но и о багаже, связанном с сексом, и о том, как этот багаж крадет у нас радость и удовлетворение. Также показательным является непредвзятое отношение фильма к секс-работе. . . . Это жесткие темы. В «Leo Grande» есть легкое прикосновение, и диалоги часто веселые, но глубина никогда не жертвуется. Есть момент, когда Эмма Томпсон смотрит на свое обнаженное тело в зеркале, наверное, впервые. Физическая нагота — это одно. Эмоциональная нагота — это другое. В «Удачи тебе, Лео Гранде» есть место для обоих.
Конечно конечно. Можно согласиться с тем, что всегда привлекательная Эмма Томпсон завершает свою карьеру в роли подавленной вдовы средних лет, которая нанимает секс-работника (Дэрил МакКормак из Острые козырьки), чтобы обеспечить эротическое удовлетворение, которое ее брак никогда не давал ей. Все очень красиво.
Но это так схематично, что это тревожит. Дело не только в том, что большинство обзоров могло быть создано автоматическим генератором текста. То же самое можно сказать и о сценарии после включения ряда актуальных терминов, таких как «позитивность в сексе», «нездоровый образ тела», «женщина средних лет чувствует себя невидимой» и «различия между поколениями».
Этот британский фильм, написанный английским комиком Кэти Брэнд и снятый австралийским режиссером Софи Хайд, почти полностью снят в номере высококлассного отеля, где главные герои неоднократно встречаются. Он структурирован как одна из тех театральных постановок, предназначенных для демонстрации двух опытных актеров.
Персонажи кажутся противоположностями, преувеличенными для драматического эффекта. Томпсон играет Нэнси Стоукс, католическую школьную учительницу на пенсии, которая «всегда стыдилась своего тела» и у которой не только никогда не было удовлетворительной сексуальной жизни, у нее никогда не было оргазма — вообще, даже во время мастурбации в одиночестве в комнате, никогда, Когда-либо. Итак, вы уже знаете, что будет включать в себя, скажем так, кульминационная сцена.
Ей приходится играть чрезвычайно напряженную, взволнованную, эмоционально замороженную личность, чтобы стать аналогом Лео Гранде Маккормака, ангела секса. Он молодой человек, который буквально невероятен, он такой красивый, такой спортивный, такой физически непринужденный, такой понимающий, так нежно ценящий чужие, далеко не идеальные тела. У него даже есть очаровательный ирландский акцент. Он волшебный секс-работник, и, по его словам, его так легко возбудить, что ему ни разу за всю его карьеру не понадобились ни виагра, ни эквивалент силденафила, даже со своим старейшим клиентом, которому восемьдесят два года.
«Ты похож на какого-то сексуального святого», — говорит ему Нэнси в какой-то момент, по-видимому, чтобы снять напряжение со зрителей, наблюдающих за таким смущающе чрезмерным фантастическим сценарием.
Конечно, чтобы сбалансировать ее экстраординарную нервозность и жесткость в противовес его очевидной открытости и самоуверенности в начале, в середине фильма должен произойти сдвиг, который перевернет динамику власти и покажет, что он не совсем идеален. Когда Нэнси смягчается и ободряется своим сексуальным опытом с Лео и начинает больше узнавать о нем лично, особенно о его происхождении, семейной жизни и отчуждении от его матери, он, в свою очередь, закрывается и начинает с тревогой защищать себя. В конце концов, оба раскрыли свои настоящие имена и сложные семейные ситуации, достигнув точки большей легкости и понимания в жизни в целом. Каждый помогал другому в одинаковой степени.
Но если вы вообще хотите замечать вещи, выходящие за рамки того, на что указывают в фильме, вы не можете не заметить, что, несмотря на превосходные усилия актеров, эти два человека довольно тонко нарисованы, у каждого есть несколько недостатков. прикрепленные к ним характеристики, которые можно использовать для развития сюжета. Поскольку в жизни Нэнси не было эротических удовольствий, она не могла ни с кем связаться или по-настоящему полюбить кого-либо — мужа, детей, студентов, — поэтому все, что ей нужно, — это несколько перерывов с Лео Гранде, «чудом менопаузы», как она его называет. и указано, что все будет хорошо.
Что касается Лео, то он почти полностью определяется своей открытостью к сексуальному опыту, и все, что ему нужно добавить, это полная честность. Поскольку его мать застала его в разгар чувственных экспериментов с друзьями в возрасте пятнадцати лет, его выгнали из дома и отвергли. Он заново изобрел себя вместе с прикрытием для своего брата о том, что он «рабочий на нефтяной вышке».
Он настаивает на том, что его совсем не эксплуатируют в экономическом плане, и что он занимается сексом, потому что ему это нравится. Он явно цветной человек, но это вообще никогда не упоминается в фильме, факт, который в любом случае приносит фильму одну гневную рецензию с протестом:
Эта настойчиво счастливая проститутка [story] и вопрос о невидимой черноте. Он черный, но это, как ни странно, никогда не обсуждается и не поднимается в их бесконечных разговорах. Не выкажет ли откровенно консервативная женщина удивления, не говоря уже о любопытстве, когда в ее дверь постучится наемный чернокожий в сегодняшнем расово поляризованном западном обществе? [?] . . . Она запросила чернокожего мужчину из его агентства? [?] . . . Эти вопросы остаются без ответа, не говоря уже о неисследованных, среди многих изношенных сюжетных точек.
Но в центре внимания фильма почти полностью находится преодоление Эммой Томпсон ненависти к собственному телу, чтобы сыграть обнаженную сцену в конце. Она делает пресс-релизы, разглагольствуя всем в своей бодрой тетушкиной манере о том, что это «на самом деле было очень смело с моей стороны»:
Вероятно, самое сложное, что мне когда-либо приходилось играть, это стоять в расслабленной позе и без осуждения смотреть на свое тело. Вы попросите любую женщину сделать это, держу пари, что в 9,9 случаях из 10 они не смогут этого сделать. Но сделать это на камеру? Забудь это. . . . Нас приучили ненавидеть свои тела с самого раннего детства, потому что они не соответствуют невозможным и на самом деле жестоким идеалам, которые нам преподносят. . . . Мы не привыкли видеть тела, над которыми не работали до такой степени, чтобы они стали приемлемыми в крошечных, узких пределах телесного совершенства, которое нам промыли, заставив желать, принимать и получать.
Опять же, все это достаточно верно. Но общий эффект суровых лекций Томпсона — и способ фильма представить сексуальные эксперименты для людей среднего возраста как требующие улыбающегося бога секса невозможного совершенства и бесконечно терпеливых усилий — кажется более сдерживающим, чем что-либо еще.
У этого фильма есть отличный контрапункт — эпизод из Абсолютно невероятно под названием «Секс» 1995 года. Удивительно едкая британская комедия проницательна в своем способе смотреть прямо на агрессивные человеческие проступки, а также без дрогнуть покорять слабости. Одержимая знаменитостями пиарщица Эдина «Эдди» Муссон (Дженнифер Сондерс), как и Нэнси Стоукс, никогда не имела удовлетворительной сексуальной жизни. Она дважды была замужем и «редко ее беспокоили» какие-либо явные признаки желания со стороны ее мужей, один из которых в конце концов оказался геем.
Она всегда страдала от неудачного образа тела, считая себя слишком толстой, особенно по сравнению со своей подругой, редактором лондонского модного журнала Пэтси Стоун (Джоанна Ламли), которая «не ела с 1973 года». До этого Пэтси время от времени подрабатывала моделью в период расцвета Твигги и Джин Шримптон в 1960-х. иметь «булочки такие тугие, что они отскакивают от стен».
Чтобы помочь Эдине испытать большую сексуальную свободу, Пэтси устраивает для них ночь с двумя секс-работниками. Но в то время как Пэтси настолько сексуально уверена в себе, что может успокоить своего партнера, который плохо знаком с секс-работой, фразой: «Не волнуйся, ты в очень опытных руках», Эдина терпит муки беспокойства. Она ужасно беспокоится о своем весе и о том, что на ней надето, чтобы не показаться непривлекательной, хотя в то же время она не хочет показаться отчаявшейся. Как и Нэнси Стоукс, она одержима тем, как ее оценят секс-работники.
Эдина: «Знаешь, я не хочу, чтобы он думал, что я легкомысленна».
Пэтси: «Ради бога, Эдди, ты платит ему!”
Между тем, молодые люди, чья собственная сексуальность неоднозначна, очень практически подготовлены к тому, чтобы хорошо играть свои роли, снабжены «усилителем жесткости», чтобы обеспечить удовлетворительные сексуальные действия. Они не ангелы и не дьяволы, а обычные люди, нанятые для выполнения работы. И, в конце концов, о сексе забывают, когда непредвиденное развитие событий создает вокруг хаос, и все присоединяются к сцене экстренной погони, чтобы восстановить личную запись молодых Пэтси, Эдди и их друзей на оргии 1970-х годов, которая попала в чужие руки и собирается быть показанным в классе колледжа.
Для Эдины самый неловкий кадр в фильме — последний, на котором она крепко спит на полу посреди действия. Но это также прекрасно по той простой причине, что показывает, что секс не всегда должен быть таким большим делом — иметь его или не иметь. Как говорит ей Пэтси в убедительно пресыщенном рефрене, снижающем давление: «Это просто секс, Эдди».
И хотя Лео Гранде пытается сказать то же самое сверхтревожной Нэнси Стоукс — это просто секс, совершенно обычное занятие — ничто в фильме не подтверждает это. В самом фильме есть контрольный список, почти такой же предписывающий, как список половых актов Нэнси, которые должны быть выполнены во время сеанса, за который она заплатила. Нужно научиться иметь позитивный образ тела, правильные оргазмы, абсолютную честность перед собой, долгие, самодовольные взгляды на обнаженную плоть в зеркале и все другие действия ради собственного блага, которые превращают жизнь в ад. немного менее весело и немного более обременительно каждый день.
источник: jacobin.com
