Когда я упоминал пару разных друзей, которые Стивен Содерберг снял фильм о призраке, который в настоящее время играет в кинотеатрах, они оба сказали: «Я думал, что он ушел в отставку».
Они не отставали. Содерберг ушел на пенсию из кинопроизводства два или три раза, да, но не в последнее время. С момента своего трехлетнего перерыва в 2016 году он прошел через несколько разных жанров: комедия ограбления Логан Лаки (2017); Спортивная драма Высокая летающая птица (2019); комедийные драмы Прачечная (2019), Пусть они все говорят (2020), и Последний танец магии Майка (2023); и триллеры Ун (2018), Нет внезапного движения (2021), и Нравиться (2022). У него также есть еще один выйдет в марте этого года, мрачно романтичный шпионский фильм с участием Кейт Бланшетт и Майкл Фассбендер Черная сумкаПолем Занятой человек.
Но все же фильм о призраках кажется удивительным проектом для Содерберга, который, когда он не в всеобъемлющем режиме с Океан и Волшебный Майк франшизы или толпа, как Эрин Броковичимеет немного холодное, церебральное качество. Это сделало его фаворитом с критиками и маловероятным режиссером, чтобы инвестировать в категорию сверхъестественных. Еще более удивительным является чтение о собственной веге Содерберга в призраков и паранормальном опыте, который вдохновил Содерберга снять этот фильм:
У нас была домашняя няня, и она описала, как кто -то в конце коридора пересекается из ванной в спальню, когда смотрела телевизор в таком роде гостиной. И она сразу же крикнула, не задумываясь: «Жюль!» [Soderbergh’s wife, Jules Asner] А потом понял: «Жюль здесь нет. Вот почему я сижу дома. Полем Полем . Мы обнаружили, что кто -то умер в нашем доме, и были вопросы об обстоятельствах смерти этого человека, и некоторые из наших соседей предположили, что, хотя полиция управляла этим самоубийством, это не самоубийство. И поэтому наша теория стала то, что это была та женщина, которую наш друг увидел в конце коридора, который выстроился в экране с возрастом человека, который погиб в доме.
Этот инцидент заставил Содерберга задаться вопросом «каково это быть этой спектральной фигурой». Он сгенерировал несколько страниц сюжета, основанными на обдумывании этого вопроса, в котором представлено призрачное присутствие, наблюдающее за новой семьей, переезжающей в его дом. Затем он привел известного сценариста Дэвида Кеппа (Черная сумкаВ НравитьсяВ Человек-паукВ Миссия: невозможнаяВ КарлитоВ Парк Юрского периода), его любимый сотрудник в последние годы, чтобы создать сценарий.
Учитывая фильмографию Содерберга, а также этот личный опыт с паранормальной точки зрения в качестве отправной точки, имеет смысл, что Присутствие это фильм о призраке, который значительно отходит от того, что мы ожидаем от поджанра ужасов. Вместо этого он действует как жуткая семейная драма, засвидетанная сверхъестественным зрителем, который пытается защитить дочь семьи от ужасных сил, которые, кажется, набирают импульс вокруг нее.
Странность этой предпосылки практически требует необычного подхода, и Содерберг, который управляет собственной камерой и делает свое собственное редактирование, используя псевдонимы в титрах, любит официальные эксперименты. Этот фильм является экспериментом по поддержанию длинных дублей, по одному на сцену, используя широкоугольные линзы и операторские работы с точкой зрения от первого лица повсюду. Субъективный опыт, на который мы заперты, это опыт призраков.
Повествовательные фильмы от первого лица увлекательны, но и разочаровывают, как вы знаете, если вы сидели через что-либо. Ранние эксперименты включают в себя такие фильмы, как предполагаемая адаптация POV от первого лица Орсона Уэллса Сердце тьмыпрежде чем он бросил борьбу на стадии сценария и сделал Гражданин Кейн (1941) вместо этого. Леди в озере (1947) и Темный проход (1947) последовали. Последнее более успешное, потому что только первая треть фильма находится в POV от первого лица. Как только главный герой, сбежавший осужденный, сделает пластическую хирургию с обратной стороной и выглядит как Хамфри Богарт, камера может возобновить свои обычные функции, и для зрителя ощущается, как будто голова была удалена из видов.
Как указал сам Содерберг в обсуждении повествований о виртуальной реальности (VR), отсутствие подхода к снижению/контршоту, которое является центральным в повествовательном кинотеатре, имеет тенденцию парализовать эмоциональный ответ зрителей:
То, что у персонажа нет POV и обратного угла, который испытывает это, чрезвычайно ограничивает. Вот как мы взаимодействуем с визуальными историями, значит наблюдать за выражениями персонажей, чтобы мы могли прочитать эмоции того, что мы испытываем.
Но Содерберг нашел способ, благодаря использованию жидкости длинных дублей и зависимости от изучения выражений лица и реакций живых персонажей с точки зрения призрака. Мы начинаем фильм, плавающий через обнаженные, пустые комнаты и коридоры большого, недавно отремонтированного пригородного дома как богатых, но обеспокоенных семейных фильмов. Члены семьи-большой, крепкий, эмоционально доступный отец Крис (Крис Салливан), восхитительная, основанная на карьере мать Ребекка (Люси Лю), эгоистичный переизбыток старшего брата Тайлера (Эдди Мадай) и страдающая младшая сестра Хлоя (Каллина Лян) Полем Стрекая смерть своего лучшего друга Николь, которая недавно передозировала, Хлоя — единственный член семьи, который может почувствовать присутствие призрака, которое прикрепляется к ней на ранней стадии.
Фильм захватывает, учитывая странную вуайеристскую точку зрения призрака на уродливых перекрестных токах в семье. Каждый член семьи показывается, что заливает твердый ликер, чтобы справиться с напряженностью здания. Ребекка участвует в некоторых гнусных профессиональных действиях, о которых Крис тайно консультируется с адвокатом, задаваясь вопросом, может ли юридическое разделение предотвратить разделение всей семьи в последствиях возможных уголовных обвинений. Ребекка пьяно признается своему сыну, что независимо от того, что она сделала, все это было для него. Она так чрезмерно увязывает Тайлера, ее муж напоминает ей о восходящем IRE: «У нас двое детей. Два дети.»
Странным в семье является Хлоя, чьи травмы усугубились до такой степени, что Тайлер предупреждает ее, что она не собирается тащить его в этом новом месте, как она это делала в старом. Она не только оплакивает смерть своего друга, она знала еще одну девочку -подростка, которая умерла в подобных загадочных обстоятельствах, вызывая слух о убийце на свободе в их старом школьном округе. Она укрывается в своей комнате, которая, как оказалось, где «живет» призрак, отступая в свой шкаф, чтобы сделать перерывы от наблюдения за все более неприятным взаимодействием семьи. Когда это произойдет, камера проходит до черного, указывая на длину выстрела короткий разрыв или длительный интервал времени.
Основным посторонним, взаимодействующим с семьей Райан (West Mulholland), популярный блондин из школы, который подружился с Тайлером и начинает романтические отношения с Хлоей на хитром. И как паранормальное присутствие делает себя более неоспоримыми, движущимися объектами, а затем бросает вещи в приступы очевидной ярости, психическую среду по имени Лиза (Натали Вудламс-Торрес), в связи с возражениями Ребекки и Тайлера, чтобы общаться с Ребеккой и Тайлером, чтобы общаться Дух. Лиза говорит семье, что присутствие существует на миссии и не может уйти, пока оно не будет завершено. А позже она предупреждает Криса, что произойдет что -то ужасное.
Конец фильма завершает несколько загадок, которые были созданы довольно шокирующим и запутанным образом. Я нашел это неудовлетворительным. С другой стороны, я нахожу объяснения в фильмах сверхъестественного неизменно ослабляю их. Но последний эффект — интересный, выводя нас за пределы дома таким образом, это такое облегчение, это заставляет зрителя внезапно осознавать, что он оказался в ловушке во всем фильме. Умное, плавное использование камеры Содерберга в ограниченном пространстве заставило нас меньше осознавать плотно ограниченную установку фильма. Это малобюджетный фильм, снятый за невероятно короткое время, всего три недели, и у него удивительно короткое время пробега восемьдесят пять минут.
Для некоторых людей ограниченная масштаба фильма будет нарушением сделки. Слишком захватывает. Но что касается меня, мне нравятся фильмы о призраках, мне нравятся официальные эксперименты в фильме, мне нравится всегда сражая Люси Лю, и иногда мне нравятся фильмы Содерберга, с Лаймей (1999) и Информатор! (2009) как мои два фаворита. Так что я считает, что я был зрителем ПрисутствиеПолем
Хотелось бы, чтобы Содерберг прошел больше экспериментов в жанре фильма ужасов, который до сих пор нелепо уволен многими критиками кино и людьми, которые вручают награды. Для этих людей хорошо почувствовать разрыв между автором и жанром.
источник: jacobin.com
